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狐狸与孩子
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一个十岁的小女孩(贝蒂·若耶-布萝 饰)在上学路上碰见了一只正抓田鼠的狐狸。女孩被漂亮的狐狸迷住,下学后回到森林原地希望再见到那只狐狸。从秋天到冬天,女孩在厚雪地里沿着狐狸的脚印寻找,却失足摔断了腿,整个冬天只好在室内度过,读了很多关于狐狸的书。春天是猎狐的季节,为狐狸忧心忡忡的小女孩欣喜若狂的发...现了狐狸的洞穴和它的三只小狐狸,却没想到狐狸嗅出人的气味,连夜转移了幼崽。女孩决定不去打扰狐狸,而是坐到山毛榉树上等它主动出现。就这样,人与狐狸的关系慢慢建立,狐狸带着小女孩展开了奇妙的森林冒险…… 本片的驯兽师是法国的玛丽诺耶·布拉妮(Marie-Noëlle Baroni),片中出现的六只狐狸及其他多数动物都来自于她的农场。
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安娜女士
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年轻的安娜在图书馆担任档案管理员工作,看似温柔、含蓄的她却患有严重的心理疾病:被爱幻想症。好几次安娜在幻想症的折磨下企图自杀未遂。一次去医院就诊时她认识人到中年的男医生安德烈 扎纳夫斯基,她开始臆想这位安德烈 扎纳夫斯基医生深爱着她,并且把自己的臆想变成日常生活中对扎纳夫斯基医生的疯狂行动:她在医院...静待他下班,然后开始跟踪他,跟踪他去书店,又跟踪他回家,她经常给医生写情书,无缘无故送礼物到医生办公室,她偷偷摸进医生家,从信箱里取走他们的邮件,窃取他家电话号码,并开始跟踪他妻子...就这样扎纳夫斯基医生莫名其妙被一个疯子给缠上了,从此生活不再安宁。然而安娜疯狂的臆想并没有成为现实,她疯狂的追求,不光给扎纳夫斯基医生一家带去了无尽的烦恼和伤害,也最终伤害了她自己。
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庇护/孕茫茫
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生活在巴黎的路易斯(Melvil Poupaud 饰)家境优渥,不必为生计担忧的他终日和女友莫西(伊莎贝拉·克雷 Isabelle Carré 饰)浸淫在毒品之中。就在某天清晨,路易斯注射毒品过量,一命呜呼。莫西则经过全力抢救保住性命,却发现自己已怀有身孕。路易斯母亲不希望一个有着家族血脉且可能沾染毒瘾的孩子诞生人间,她要求莫西拿掉孩子。此后不久,路易斯的弟弟保罗(Louis-Ronan Choisy 饰)拜访了躲在某海滨别墅待产的莫西。保罗是一个只对男人感兴趣的善良俊美青年,他和莫西的关系时而紧张,时而缓和。在相处的日子里,他们彼此交流着关于路易斯的一切,也渐渐拉近了心的距离…… 本片荣获2009年塞巴斯蒂安国际电影节评委会特别奖。
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小飞机
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因为能获得一个个神秘而充满期待的礼物,圣诞夜在孩子们的心中永远是香甜的美梦。可这一年的圣诞夜,当8岁的小男孩夏利打开礼物包,发现里面有一架飞机模型时,却失望至极,因为他父亲帕特里克曾许诺会送他向往已久的自行车。在圣诞夜过后不久,父亲帕特里克去世了,他再也没有机会履行自己的诺言了。夏利在悲伤与失...望中抱着父亲留给他的小飞机,经历生命中最难过的一段时期,可没有多久,惊奇战胜了丧父的痛苦,夏利意外地发现这架小飞机和普通的飞机模型不太一样,他是“活的”。由此,夏利和他的新朋友开始了充满幻想的冒险之旅。而夏利也想借这架不同寻常的小飞机,找到自己失去的父亲,对他说一句“谢谢”。谢谢他在生命最后时刻留给他的这份意外之喜。
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小飞机/爱在飞翔
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因为能获得一个个神秘而充满期待的礼物,圣诞夜在孩子们的心中永远是香甜的美梦。可这一年的圣诞夜,当8岁的小男孩夏利打开礼物包,发现里面有一架飞机模型时,却失望至极,因为他父亲帕特里克曾许诺会送他向往已久的自行车。在圣诞夜过后不久,父亲帕特里克去世了,他再也没有机会履行自己的诺言了。夏利在悲伤与失...望中抱着父亲留给他的小飞机,经历生命中最难过的一段时期,可没有多久,惊奇战胜了丧父的痛苦,夏利意外地发现这架小飞机和普通的飞机模型不太一样,他是“活的”。由此,夏利和他的新朋友开始了充满幻想的冒险之旅。而夏利也想借这架不同寻常的小飞机,找到自己失去的父亲,对他说一句“谢谢”。谢谢他在生命最后时刻留给他的这份意外之喜。
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女嫖客/主顾
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表面上看来,马克(埃里克·卡拉瓦卡 Eric Caravaca 饰)有一个美满的家庭和一份体面的职业,可实际上,妻子芬妮(伊莎贝尔·卡雷 Isabelle Carre 饰)想要经营理发店的梦想和执着让囊中羞涩的马克深感内疚,为了满足妻子的要求,他甚至不惜在夜晚化名派特瑞克,干起了出卖身体的“副业”。 朱迪斯(纳塔莉·贝伊 Nathalie Baye 饰)年近五十但风韵犹存,富有的她唯一的乐趣就是和各种各样的小男生共同探索身体的乐趣,偶然中,她和马克相遇了。马克的与众不同让朱迪斯动了情,朱迪斯的成熟魅力也令马克如沐春风。就在两人的关系迅速升温的当口,芬妮撞破了马克的秘密。妻子的崩溃让马克痛心疾首,在不知不觉中做了第三者的朱迪斯随即黯然离开,不幸的是,这四个人之间的故事并没有因此而画上句点。
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心之归属
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Nicole (劳拉·莫瑞特饰)和房地产代理商Thierry (安德烈·杜索里埃饰)在寻找可以租的房子,只是一直没有找到足够大的房子可以让她和未婚夫Dan (兰伯特·威尔逊饰)一起住。她看见的第一间房子很不合适地一分为二,暗含在其中的意味也就由此渗入到影片中。 Thierry和 Charlotte (萨宾·阿泽玛饰)一起工作,这个穿着灰色外套信奉基督教的女人,无论是说话还是唱歌,所有的行为都受制于自己的信仰。她借给Thierry一盒宗教节目的录像带。Thierry接受下来的唯一原因就是他想把这个女人追到手。然而不久他就发现原来这是Charlotte自拍的一盒色情录像带, Charlotte穿着性感的衣服,只是没有出现自己的脸。 作为一个虔诚的教徒,Charlotte照看着脾气暴躁的Lionel (皮埃尔·阿迪提饰)的父亲。这个酒吧招待主管所在的一家奇特的旅馆酒店,同时也是失业者Dan经常去的地方。当Nicole再也无法忍受Dan的酗酒和无所作为之后,他们同意分手。Dan在报纸上刊登了一则征友广告。 他的第一个回复来自Gaelle (伊莎贝尔·卡莱饰演),Thierry的同居姐妹,她或许是所有角色当中最悲伤的一个,几乎每个晚上都在一家当地的咖啡馆等待着,在她的纽扣孔上别着一朵花,以此来辨别她答复征友广告的那些男士。 一句话评论: 这是雷乃艺术的巅峰之作——一部忧伤、美丽而成熟的作品,应当归为他最佳作品的行列。 ——影评人安德鲁·格兰特Andrew Grant 艾克鹏的原著太重要了,编剧让-米歇尔·里布把地点变换之后甚至就再也没有多加考虑,只是让雷乃和摄影师埃里克·加乌提尔还有一帮令人畏惧的演员们去收拾这个烂摊子。 ——《斜向杂志》Slant Magazine凯斯·乌里奇Keith Uhlich 如果《心之归属》没有打上阿伦·雷乃的许可标签,那么我们将无法想象这部电影会走出法语以外的市场,这不是一部能够产生巨大轰动的作品,甚至可以说是一无所值。 ——2006年纽约电影节尼克·平克顿Nick Pinkerton 幕后制作: 关于影片 继上一部空洞无聊的轻喜剧《不要吻在唇上》(Not on the Lips,2003)之后,阿伦·雷乃又回到了自己所熟悉的主题上去——孤独和分离。在美国本土发行他的新片时,选择的是一个极其地道的英文片名 Private Fears in Public Places,对于阿伦·雷乃的制片方来说这简直是一个耻辱。尤其是雷乃自己更喜欢另一个片名Coeurs,就像是电影本身一样简单而富有诗意。这是雷乃第二次改编阿伦·艾克鹏的剧作,然而与1992年的那一部时间双倍(五个小时)的长片《吸烟/不吸烟》相比,这部电影让自己痛苦万分地穿上了英格兰靴子,编剧让-米歇尔·里布想方设法把这部英国式的喜剧毅然转变成一部高卢人的戏剧。 作为《法国香颂》(On Connait la Chanson ,1997)的另一个化身,《心之归属》依旧关注了慵懒的巴黎生活以及他们对于房地产和人际关系的担忧,只是少了同样的老歌曲作为背景音乐。这是一幅寂寞的肖像画——六个忧郁的人物不顾一切地联系在一起,但又陷入了压力、幻想和他们自己长期存在的孤独之中。 不知何故,这部电影恰好设置在了贝西区,这个在巴黎重新修建和现代化程度最高的一个地区,缺乏通常能够联结这座城市之爱的历史感。新建的墙把这个新区与旧城分隔开——人为的隔离使得人与人之间也保持着分离。一个寒心的生存环境,要比无休止的暴风雪更加令人感到寒冷。 尽管有着与雷乃经常合作的完美演职阵容,加上大师自己无可挑剔的技术,各种角色还是没有把握到位。影片中大约有50个短的段落组成,剧情变化总是起伏不定的。可以想象走出电影节,这部影片将很难找到适合自己的位置,当然,在巴黎本土也许会受到更多的欢迎。 观众是否会对故事产生兴趣,那就还要取决于对剧作者艾克鹏的忍耐程度有多少。与《吸烟/不吸烟》(Smoking/No Smoking)的不同之处在于,这部电影雷乃只是采用了一个剧本,创造出了人类精神上一种尚未成熟的向往。只是一层不变的场景有了些变化,通过飘落的雪花来传递出一些美丽的信号。 关于演员 Thierry说过:“一次短暂的愉悦并不会带来伤害”——虽然回复的人不多,并且当它发生的时候并没有持续太久。Thierry看到的录像带,一遍又一遍地记录着但是依旧保留着过去的一些东西,这就产生了一个寓意,人们也许会重新开始,但是却总也无法摆脱过往的那些经历。 让这么多角色如走马灯式的轮番表演并不是一件容易的事情(虽然刻薄的Nicole出现在银幕上的时间最少):更多的问题还在于该如何把这些短段落堆积起来。贯穿全片,雷乃都在有意制造出一些看得见的“墙”,以便把人们分离开,包括在Thierry 和Charlotte之间不透明的办公室隔离物,还有Lionel酒吧里被珠状的帘子一分为二。就表演而言,勿庸置疑值得称赞一番,他们是一群受过严格戏剧表演的演员。 影片中的六位演员其中有两位与雷乃有着深厚的渊源,该片依旧强有力地证明了他是一名善于驾驭演员的导演。兰伯特·威尔逊在这里扮演一个职业军人,由于酒精中毒和不适而常常崩溃,因为经常显出一副很痛苦的样子,他的表演值得称赞,但该片依旧是一部真正的群戏,没有一个人的表演会使得旁人相形见绌。当自己40岁左右的未婚妻无法理解她所处位置的重要性,更不要提接受的时候,劳拉·莫瑞特赋予这个角色一种令人心碎的悲痛和绝望之情,他的表演不止一次令人忍不住热泪盈眶。 皮埃尔·阿迪提和萨宾·阿泽玛经常与雷乃合作,他们这次要远甚于在《吸烟/不吸烟》中的表演,萨宾塑造了一个坚持禁欲主义的酒吧招待同时照顾着皮埃尔病入膏肓的父亲,以及一位看起来十分贞洁,经常阅读圣经的房地产代理商,她作为夜间看护来照顾这个快要病死的男人。她从自己的信仰中寻求力量,只是心中的孤独感引导她成为对基督教慈善唯一的解释。经验丰富的男演员克劳德·里奇扮演阿迪提的父亲,虽然我们从未真正看清他——似乎雷乃也要拒绝接受他自己死亡的可能。除此之外,演员中还有安德烈·杜索里埃和伊莎贝尔·卡莱扮演一对兄妹,他们似乎都已注定无法找到属于自己的爱情。 关于影像 影片是在一个很小的摄影棚内有限的空间完成拍摄,导演雷乃和摄影师埃里克·加乌提尔 Eric Gautier不仅通过演员的表演,还有灯光的利用着重强化了影片源自戏剧的一面(正是在强化这一面的同时,反而增加了单调的感觉)。通片运用了大量的人造雪景,只是在一个场景中有些变化,片尾即将结束的时候一个动人的镜头,Charlotte和Lionel在雪中握着手,构成了一幅感人至深的画面。 虽然是改编自舞台剧,不可否认《心之归属》仍然具备电影的特征,即使是镜头运动有一小部分是手持摄影。在这些场景中,雷乃的镜头运动得非常温和和优雅,摄影师埃里克·加乌提尔在如此有限的空间中采用了电影宽银幕系统。每一个段落结尾都有飘落下来的雪花,这样就能够有利于演员之间的转场,同时还给观众一种如上帝一样全知的感觉——就好像我们正在审视着这些在雪花中的角色们。 已经84岁高龄的阿伦·雷乃,恐怕已经无法说出他已经拍摄过多少部电影,但这部《心之归属》与约翰·休斯顿的银幕告别之作《死者》(The Dead,1987)有着相同的悲伤格调,两部电影的结尾都是暴风雪。《去年在马里昂巴德》是他执导的影片中最受人推崇的一部,还获得了1961年金狮奖因此而载入史册,阿伦·雷乃已经当之无愧成为人类的电影大师。
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狐狸与孩子/狐狸与我
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一个柔和的秋天早上,女孩发现了一只狐狸的踪影,并深深被它神秘的魅力慑住,完全忘记惧,好奇地尾随着它,藉着狐狸的引领,展开一次又一次的历奇,她发现了从未看过的自然景观,踏足一片片隐秘的国度,彼此间更孕育出一段奇妙的友情。 女孩得到狐狸的信任,她希望狐狸成为她的玩伴,有一次她还带狐狸到她的家去,怎料却发生悲剧……然后,她才明白到,天生天养的狐狸,是属于大自然的。
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主顾|巴黎男人香(台)/法国舞男/顾客/女嫖客/A French Gigolo/Client
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表面上看来,马克(埃里克·卡拉瓦卡 Eric Caravaca 饰)有一个美满的家庭和一份体面的职业,可实际上,妻子芬妮(伊莎贝尔·卡雷 Isabelle Carre 饰)想要经营理发店的梦想和执着让囊中羞涩的马克深感内疚,为了满足妻子的要求,他甚至不惜在夜晚化名派特瑞克,干起了出卖身体的“副业”。 朱迪斯(纳塔莉·贝伊 Nathalie Baye 饰)年近五十但风韵犹存,富有的她唯一的乐趣就是和各种各样的小男生共同探索身体的乐趣,偶然中,她和马克相遇了。马克的与众不同让朱迪斯动了情,朱迪斯的成熟魅力也令马克如沐春风。就在两人的关系迅速升温的当口,芬妮撞破了马克的秘密。妻子的崩溃让马克痛心疾首,在不知不觉中做了第三者的朱迪斯随即黯然离开,不幸的是,这四个人之间的故事并没有因此而画上句点。